El siguiente artículo contiene spoilers.
X-Men: Apocalipsis lleva la franquicia del tiempo saltando hábilmente a los ´80, inyectando nuevas versiones de personajes favoritos y lamentables elecciones de cabello en la actual saga mutante de Marvel. Pero, y este es el caso de la mayoría de las películas de franquicias de superhéroes, la película sufre de sus apuestas infladas; Una vez más, los buenos tienen que derribar a un malo que no quiere nada menos que la destrucción y / o esclavitud global.
La mayoría de las películas de superhéroes y de ciencia ficción realizadas hoy involucran asesinatos en masa de ciudadanos ficticios. Guerra civil y Batman v Superman Incluso trató de hacer que sus protagonistas sobrehumanos lidiaran con el número gigantesco de víctimas en películas anteriores, pero Apocalipsis se queda solo en su frívola indiferencia por la tragedia humana real.
En Apocalipsis, Oscar Isaac juega el título de malo, un gigantesco monstruo mutante azul que se despierta de un sueño de 5,000 años para encontrar una extraña tierra moderna llena de infieles y pecadores que se niegan a inclinarse ante él y sus desquiciadas proclamaciones. Esto lo deja muy enojado, y jurando limpiar la tierra y comenzar de nuevo con solo los humanos más fuertes sobreviviendo. Para hacerlo, necesita reclutar a cuatro compañeros mutantes, los jinetes de su Apocalipsis, y conseguir que lo ayuden con su malvado plan.
Uno de sus reclutas es Magneto, el maestro de metal en conflicto permanente que jugó, por tercera vez, por Michael Fassbender. Desde los acontecimientos de la película anterior, Días del futuro pasado, Magneto ha estado escondido, trabajando en la oscuridad como obrero de una fábrica en la Polonia comunista. Él tiene una esposa y una hija, por lo que su ira ha sido atenuada por la nueva domesticidad. Cuando Apocalipsis llama a la puerta, esa vida simple se ha interrumpido y la nueva rabia de Magneto es un objetivo primordial para la explotación.
También es un hombre lleno de ira de por vida, y es difícil culparlo por su enojo con el mundo. Magneto es miembro de dos minorías oprimidas: es un mutante y un judío que sobrevivió al Holocausto. Este último es una parte crucial de su origen, historia e identidad, y Apocalipsis aprovecha para apelar al lado más oscuro de Magneto. Su estancia en Auschwitz ha sido destacada por el director Bryan Singer antes, en la escena de apertura de la primera X Men película, en el año 2000, pero nunca de una manera tan burda como en Apocalipsis.
En un momento crucial, Apocalipsis lleva a Magneto a Auschwitz, el infame campo de concentración donde pasó años sufriendo de niño. Y en una obra para empoderarlo, Apocalipsis lo ayuda a volar el lugar a los astros, detonando los horrendos cuarteles y cámaras de los campos de exterminio.
Es un momento impactante y profundamente incómodo, aunque la destrucción fue totalmente digital; Esta es una película que está llena de catástrofes de pantalla verde. Es suficientemente claro que Singer y el guionista Simon Kinberg intentaron crear una imagen que pudiera liberar a Magneto de su trágico pasado, pero detonar un lugar donde ocurrieron algunas de las peores atrocidades del siglo XX, en una película de cómics, no menos, se siente salvajemente innecesario.
Una cosa es cuando millones de personas mueren en abstracto, en grandes explosiones CGI; nos hemos acostumbrado a ese espectáculo, en su mayor parte, incluso si ha comenzado a impactar en las historias de la pantalla grande (en Batman v Superman y Capitán América: Guerra Civil en particular). La muerte masiva fabricada es un hecho ahora, lo que aumenta la importancia de la invocación de los superhéroes. Es muy diferente, y más visceralmente molesto, cuando se explota una tragedia muy real como un punto de la trama para ayudar a un gran demonio azul en una producción corporativa que podría haber recorrido un millón de otras rutas para hacer el mismo punto. Patea una muñeca de Hitler, roba un poco de oro nazi, simula un bigote tonto y baila alrededor. Todos tienen el mismo propósito, y vienen con mucho menos equipaje y valentía.
Nos hemos acostumbrado a las películas de superhéroes que crean holocaustos ficticios; Es cuando comienzan a meterse con lo real cuando su sentido de importancia personal y el impacto en el mundo real van demasiado lejos.
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