Drake, Meek Mill y Hot 97: una breve guía de la carne de vaca Lamest del hip-hop

En Inverse hemos estado respetuosamente evitando cubrir la controversia en torno a las afirmaciones de la semana pasada, hechas por el rapero de Filadelfia Meek Mill en Twitter, que el rapero de Toronto y el ex Degrassi Drake estrella con frecuencia utiliza escritores fantasmas. Los debates y los aplausos que siguieron se han mantenido aburridos durante días. Sin embargo, en las últimas 24 horas, el tedio se ha transformado en auto-parodia, por lo que se sintió como el momento adecuado para echarle un vistazo.

La acusación de Mill se produjo en medio de una de esas diatribas no infrecuentes sobre el Estado del Rap Game Today y Reals vs.Falsos, que surgen periódicamente, por lo general, en la línea de tiempo de un viejo rapero de la costa este que quiere que todas las calumnias de Bill Cosby se detengan y cree que Joell Ortiz es el mejor MC activo. Meek Mill, por otro lado, es uno de los raperos callejeros con más talento y talento técnico en el hip-hop de hoy. Recientemente lanzó un nuevo álbum relativamente exitoso y ahora está de gira apoyando a su novia, Nicki Minaj.

El derribo de Mill, por lo tanto, hizo titulares; Drake, después de todo, es el compañero de etiqueta de Minaj y colaborador frecuente. La afirmación más sorprendente de Meek fue que el verso que Drake contribuyó a su nuevo álbum ("R.I.C.O.") había sido escrito por otra persona. Si lo hubiera sabido en ese momento, dijo Meek, lo habría desechado.

La acusación casual provocó una tormenta de mierda en las redes sociales. Las consecuencias incluyeron una respuesta del productor y co-arquitecto de Drake de la marca Drake, Noah “40” Shebib, quien disputó las afirmaciones emergentes de que el rapero Quentin Miller (también conocido como “Q”) era un escritor fantasma para Drizzy. Concluyó avergonzando a #TeamMeek por "cuestionar la pluma de su hermano". El propio Q luego negó su participación como algo más que un colaborador marginal.

Lo que se hizo dolorosamente claro fue que Mill simplemente no estaba usando el término "escritor fantasma" con precisión. Los colaboradores de Drake están acreditados rigurosamente en sus notas. Tal vez Meek simplemente estaba señalando que nadie lee notas en línea hoy en día, por lo que el efecto, en esencia, fue el mismo que la escritura fantasma, un punto justo.

Por supuesto, el argumento de Meek se convierte en una visión institucionalizada del lugar y los ideales de la música hip-hop. Sin embargo, la escritura fantasma ha prevalecido en el rap desde los días de Sugarhill Gang y El deleite de rapero, el disco que fue el gran avance internacional del hip-hop. En la canción, el miembro Big Bank Hank entregó líneas prestadas no acreditadas del Gran Maestro MC Caz de Bronx. También hubo problemas de "autenticidad" más grandes: Sugarhill Gang era un grupo formado por una compañía discográfica, después de todo, no era una unidad extraída directamente de las fiestas de MC del área de Nueva York.

Ha habido innumerables otros escándalos menores. Hubo la escritura fantasma de Ice Cube para el N.W.A. de Eazy-E, y una autoría colaborativa que produjo La crónica. Más tarde, uno de los íconos de la era dorada del hip-hop, Notorious BIG, recibió un tributo musical de su empresario y colaborador, el artista conocido anteriormente como Puff Daddy, en forma de una canción de interpolación policial que en realidad fue escrita por Los raperos del perfil Sauce Money. Esto continuaría manteniendo el récord del single de rap de más larga duración en el Hot 100.

Pero bla y bla: estos ejemplos han sido debatidos antes. Es parte de lo que hace que las consecuencias de las acusaciones de Mill sean tan inteligentes. Tiene sentido que Meek defienda la importancia de la autoexpresión sin ennegrecer en el hip-hop; La suya es una marca particularmente potente de "reality rap" que habla de sus propias experiencias al crecer en Filadelfia. Estas historias lo han distinguido como artista. La autenticidad es parte de su ética específica y realza La potencia de su obra.

Pero lo que ha sido más cómico aquí ha sido observar las supuestas caras públicas de la visión del mundo de Nueva York / "real" del hip-hop o el debate de Meek, como si se aceptara como un hecho objetivo. El DJ Storied en el Hot 97 de Nueva York, Funkmaster Flex, hace unas noches, lanzó armas contra Drake, afirmando tener "pistas de referencia" para varias de las canciones del rapero y despreciando su falta de transparencia. "Esto no es sobre Meek o Drake … ¡Esto es sobre un arte!", Tuiteó en medio de una perorata generalmente confusa. "Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland!" ¡En ese maldito orden! ”, Terminó, como si Flex estuviera proporcionando la clasificación definitiva de las figuras de rap escritas por los fantasmas. Era imposible saber de qué estaba hablando.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick y J.cole no tienen 4 jodidas pistas de referencia de un negro que hace sus versos !!!!!! @Pato

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25 de julio de 2015

La noche anterior, Meek iba a pasar por el programa de Flex para dejar caer un disco de disuasión en respuesta al más sutil y periódicamente sexista álbum de Drake "Charged Up" (cuya línea más incendiaria, tal vez, era aparente en la referencia de Nicki., O la follé o nunca pude "). Los devotos del rap se sintonizaron en la estación durante dos a cuatro horas esperando la respuesta de escupitajo de fuego del MC, cuya firma es escupir fuego (vea el antiguo meme de "Meek Mill como …"). Meek no asistió al programa de Flex, pero se lanzó a Twitter para lanzar un video corto de él tocando un clip de 15 segundos de risa similar a una hiena titulado "Beautiful Nightmare":

Aquí está, gooooooooo, consíguelo 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28 de julio de 2015

La broma provocó una extraña serie de respuestas. Los conservadores de rap de Nueva York desacreditaron el gesto desdeñoso de Meek. El productor Statik Selektah de la ciudad de Nueva York lo calificó de representante de la "era de los chismes de las redes sociales, no del rap" y de "mierda de amor y hip hop". ¡A Harvard! ¡Qué montón de farsantes y tramposos!). Surgió una petición de charge.org, argumentando que Funkmaster Flex debería renunciar a Hot 97 porque "había mentido a todos por sus calificaciones y descargas".

Hot 97 ha tenido un año pasado difícil y un cambio. La personalidad que más contribuyó a la exaltada posición de la estación en la comunidad hip-hop, la anfitriona y entrevistadora extraordinaria Angie Martínez, se fue a la estación rival Power 105.1 después de casi treinta años de servicio en junio pasado. El viejo DJ Cipha Sounds hizo lo mismo en enero (fue despedido luego de criticar públicamente la estación).

Una parte del legado de Flex ha sido el estreno de nuevas exclusivas de música, como disyuntar pistas y otras, y también mantener presionado uno de los espectáculos de mezcla de hip-hop más populares de la historia. Los eventos de la noche anterior volvieron a plantear la pregunta, que se ha estado filtrando en todos los rincones de la comunidad hip-hop durante algún tiempo: con la programación en Hot determinada en gran medida por las estadísticas y los grupos focales de Clear Channel, y Nueva York ya no es el centro más influyente del hip-hop., ¿cuál es el uso real de Flex, o cualquiera de ellos? El personal de Power 105.1, desde DJ Envy hasta Charlamagne da God, quien otorgó a Funkmaster Flex su tradicional "Donkey of the Day" por su fakeout con la pista Meek, aprovechó la oportunidad para regodearse ante el último paso en falso de su estación rival. El Ebro de Hot 97 rechazó a Power con la auto-respuesta probada con el tiempo: "Cuando sucede algo importante en el hip-hop, sucede en Hot 97".

Como un epílogo humorístico, el mundo estaba dotado de una pista de viaje sin ambigüedades y con la máxima aceleración del ex novio de Minaj, Safaree, en respuesta a la controversia, y los disparos que Meek le había hecho en el pasado. La pista recordó las consecuencias de los versos de Kendrick en el "Control" de Big Sean en 2013, en los que declaró facetamente que era el "Rey de Nueva York", y una serie de raperos menores que Kendrick no había mencionado en la canción, y probablemente Nunca había escuchado de él - salió con estilos libres y respuestas cómicas involuntariamente.

En la disgregación Meek, prácticamente podías escuchar los momentos en que Safaree imaginó a su público soltando un "Oh shiiiiiit" (cualquiera de "My dickprint, lil n--, nunca puedes hacer coincidir" con "Here a an iron, n-- "Porque te ves presa", pero probablemente más de su audiencia estaba demasiado ocupada en Google.

Algunas personas miden la calidad del hip-hop según el "bar" y otras según los estándares de casi cualquier otra música popular: el producto final y general. La idea de que hay una forma de ver el núcleo de cualquier forma de arte, o de atribuir valor, es un malentendido que ha surgido y causado tensión a lo largo de la historia. Este debate, en particular, nos recuerda a los Wynton Marsalises y Stanley Crouches del mundo que consideraron (o aún consideran) la música eléctrica de Miles Davis, lista para el festival de rock de los años 60, 70 y 80, no jazz. El jazz, para ellos, se mide en unidades de "chuletas", por el poder y la unidad del "solo". Pero Miles, al igual que Drake y el colaborador vanguardista y ávido más confiable del hip-hop, Kanye, imaginó el sonido primordial ante todo. Estos artistas asumen un papel de líder de banda más que cualquier otra cosa; El trompetista o el rapero se convierte en otra pieza de rompecabezas sonoro.

Esto no es para afirmar que los drakeianos tienen más "derecho" que los meekianos; no hay "derecho" cuando se trata de cuestiones de gusto, y ni siquiera creo que Meek esté de acuerdo con la mayoría de los "meek". Hay un discurso, y luego está el sonido mismo, que es múltiple e irreductible. Repoblar sobre epistemologías musicales hace que la comedia sea buena. Es fácil ver el punto de vista de donde venía Meek, evitando todo el debate con su broma, incluso si comenzó todo en primer lugar.