'Hardcore Henry' definitivamente no es la primera película POV en primera persona de Hollywood

Ha pasado un tiempo desde que nada Hardcore Henry Pulse la pantalla grande o pequeña. Relativamente pequeñas funciones en su post- Manivela Desnudo, con un nivel de intensidad nauseabundo, y es probable que no pueda nombrar otra película rodada por completo en POV en primera persona. La visión del tercer ojo de la polémica y drástica épica de Gaspar Noe 2009 Entrar en el vacío solo permanece dentro de la cabeza del protagonista durante parte de la película, y ciertamente, su POV Steadicam-heavy es más suave y más letárgico. Videojuegos y películas anteriores, desde CONDENAR a Tirador, solo han incursionado en la perspectiva en primera persona. Hardcore Henry Los efectos visuales de GoPro se transformaron en una hora y media intensa e incansable, y seguro, nunca ha habido nada parecido en el cine de largometrajes de gran formato (descontaremos el video de Jonas Akerlund por Los prodigios Golpea a mi perra). Pero los largometrajes en primera persona que recaudan millones de dólares no son algo nuevo; De hecho, los primeros llegaron a los cines hace 70 años.

El cine negro de Robert Montgomery en 1947. La dama en el lago fue una adaptación de la exitosa novela de Raymond Chandler con el mismo nombre, y llegó en medio de un período en el que las historias de los escritores de delitos se convertían regularmente en éxitos de taquilla. El año anterior, Humphrey Bogart presentó el retrato más icónico de la querida “polla privada” antihéroe de Chandler, Philip Marlowe, en Howard Hawks’ El gran sueño, que a pesar de ser criticado por los críticos por ser casi incomprensible (el guión original de William Faulkner estaba fuera de forma en las ediciones, y la película fue fragmentada por el estudio), fue un gran atractivo. Montgomery, quien dirigió y protagonizó La dama en el lago Decidió darle su propio toque al popular detective al atraer al espectador a la trama típicamente intrincada de Chandler de una manera única, aunque ligeramente cursi. La acción de la película fue filmada enteramente desde la perspectiva de Marlowe.

Las únicas excepciones a la regla fueron algunos aspectos explicativos. Dirigiéndose a la cámara durante unos minutos al comienzo de la película, Montgomery, como Marlowe, explica que su concepto: el espectador "verá el misterio tal como lo vi", dice. "Tal vez lo resuelva rápido, y tal vez no … Es inteligente". Aunque hay poca acción de disparos en primera persona (Marlowe rara vez usa o porta una pistola en las historias de Chandler), la película Es, de muchas maneras, una película de "juego", estimulada para dar tiempo al espectador a especular sobre el misterio y sentirse más visceralmente involucrada en la acción.

Los trailers publicitaron la técnica de Montgomery como la próxima gran innovación en el cine:

Montgomery se retira a Marlowe rompiendo la cuarta pared otras veces para resumir los eventos de la película hasta el momento, y reitera pistas importantes para alentar al espectador a especular sobre el asesino (o "asesina", como dicen más de diez veces). en la película). El efecto similar a un juego de computadora se ve reforzado por escenas extendidas de Marlowe que se arrastran lentamente por las casas por la noche y una larga persecución de autos que termina con el trabajo de cámara como "Game Over": traqueteando, girando y desvaneciéndose a negro mientras el sedán de Marlowe cae una zanja. También hay un montón de puñetazos golpe por golpe; los que han leído una o dos historias de Marlowe saben que normalmente está perdiendo el golpe, por lo que una parte saludable de la última parte de la película está deliberadamente desenfocada, mientras su cabeza nada.

Lo hace mejor con intereses amorosos que peleas. La literatura de detectives y las películas de esta época, como muchas otras, son conocidas por tener políticas de género excepcionalmente miserables. Sin embargo, incluso contra tanta competencia, La dama en el lago se mantiene por sí solo. Marlowe se gana a los dos personajes femeninos principales de la película insultándolos y comiéndose con los ojos largamente. Gracias al implacable POV en primera persona, la película de Montgomery le da un nuevo significado al concepto de "mirada masculina". Por supuesto, tenemos una oportunidad de ganar dinero en la que la película Femme Fatale La protagonista, Audrey Totter, se inclina para besar a la cámara-Marlowe, dejando la pantalla completamente fuera por un momento. De estas maneras, La dama en el lago En realidad puede ser una película mejor que Hardcore Henry.

Estas escenas en lago se hacen aún más incómodos debido a las expresiones faciales extrañamente exageradas de los actores y los momentos dramáticos que parecen representados casi a la mitad de la velocidad. La actuación se ve afectada negativamente por el hecho de que los jugadores se dirigen a una cámara en lugar de a un ser humano. Fuera de la pantalla, el Marlowe de Montgomery, aparte de los inevitables momentos del truco del espejo, ofrece sus líneas con una deliberación de ladridos que dista mucho de la monotonía sarcástica de Bogart, y no le hace ningún favor al guión de Steve Fisher.

Como muchos tienen con Hardcore Henry Los revisores de los 40 lamentaron la falta de personajes bien realizados, diálogos y giros en la película de Montgomery; simplemente no había suficiente para compensar el truco. En décadas posteriores, La dama en el lago Se convirtió en una nota cultural, y uno imagina. Hardcore Henry irá de la misma manera Dado lo oscura que es hoy la adaptación de Chandler, muchos pueden recordar Enrique Como el primer rasgo de primera persona culturalmente significativo. ¿Pero realmente plantea algún tipo de visión interesante del futuro del cine? Claro, la mitad del mundo puede estar caminando con los auriculares Oculus en un par de años, y quizás, de alguna manera, Enrique Se considerará profético al evocar esta realidad en el cine narrativo. Pero si Dama en el lago es cualquier tipo de precedente, la película de acción no será revolucionada por Enrique. UNA New York Times el crítico especuló que Montgomery había encontrado una forma de usar la cámara que cambiaría el futuro de la cinematografía; sin embargo, eso nunca sucedió realmente. Dama en el lago La visión nunca se salpicó en Hollywood hasta que, inadvertidamente, sin duda, ahora.