Es Señor. La banda sonora de Robot 'Season 2 es estúpida?

Como Sr. Robot La primera temporada pasó, las señales de música dominantes, caderas, vagamente simbólicas se convirtieron en un punto focal más grande. Se hizo imposible pensar en ellos como algo menos que elementos centrales del estilo del espectáculo. Ahora, con el estreno de la temporada 2 muy esperado en dos partes el miércoles pasado, la banda sonora del programa de Sam Esmail se ha vuelto aún más omnipresente, regalando el programa, incluso con un ritmo y un retardo más extraños que antes, gracias al control creativo casi total de Esmail. Un extraño, un estado de ánimo más difícil de caracterizar.

A veces, las yuxtaposiciones se sienten realmente a propósito de nada, como si Esmail insertara una canción que escuchaba cuando escribió la escena. Tal es el caso de la pista completa de Phil Collins que subraya una de las escenas más memorables en el estreno de dos episodios: Brian Stokes Mitchell como ejecutivo de ECorp, que quema 4 millones de dólares a instancias de FSociety. Algunas personas lo aman. Pero, en cierto sentido, explora la estilización y la yuxtaposición irónica por el bien de ella: la decadencia en la superficie y la atención. La influencia de Phil Collins en los músicos indie de hoy en día obsesionados con los sintetizadores, y el estado de culto cada vez más moderno, probablemente no ayuden a este a repasar mejor.

Sin embargo, también se podría argumentar que Sr. Robot está tratando de atacar los tics de la banda sonora tradicional como una manera de mantener al espectador constantemente al borde. Las idiosincrásicas ráfagas de sonido, y el ambiente de fondo regular, son solo otra forma en que Esmail está intentando burlar la convención televisiva. Tanto mejor si sus elecciones no tienen "sentido" narrativamente; La realidad de Elliot es igual de disuelta.

Uno no necesita leer detenidamente sus entrevistas para saber que Esmail tiene una ideología específica detrás de sus elecciones. ¿Eso hace que las pistas de música se sientan menos distraídas y, en ocasiones, ridículas? No.

A veces, el enfoque recuerda el de las películas de mediados de los años sesenta del pionero de la Nueva Ola francesa Jean-Luc Godard por turnos (ver Alphaville o Fin de semana), con sus absurdas y molestas explosiones de bandas sonoras, que parecen cortadas casi por accidente. Uno de estos casos: cuando Angela (Portia Doubleday) se pone los audífonos, durante su jornada de trabajo en ECorp, para escuchar la apertura instrumental del "Bull in the Heather" de Sonic Youth. Ella es interrumpida antes de que las voces entren, solo unos segundos. luego. La relación entre su personaje y la canción, los carteles motivacionales y las cintas que la rodean en su cubículo, su situación en la trama, no está clara.

Los programas de televisión, en estos tiempos tan saturados, caen en categorías y estereotipos en estos días, no importa lo difícil que intenten los rebeldes contra ellos. Esmail se está esforzando tanto como puede, tal vez, en este punto, demasiado difícil, evitarlos a todos. Se niega a adoptar una secuencia de créditos llamativa y repetitiva. Ilumina las cosas de manera inadecuada, las películas desde ángulos pueden ocultar la cosa en la que puedes estar concentrado en la escena, y sigue a los personajes (por ejemplo, la esposa de Wellick, Joanna) que no esperarías que hiciera. Esto puede, de hecho, lo que tiene que hacer para establecer Sr. Robot aparte en un campo de juego tan lleno de gente.

Pero esto no le quita a la nariz algunas de las escenas en el estreno de dos horas Sr. Robot La temporada 2 son. El espectáculo de Esmail se está replegando en sus precedentes estilísticos psuedo-filosóficos de principios del milenio. No son solo las voces en off de Elliot y las opiniones enojadas del Sr. Robot (Christian Slater). Incluso el nuevo y posiblemente alucinante personaje de "pequeño empresario" de esta temporada, interpretado por Craig Ferguson, habla sobre la naturaleza de la realidad, ya sea que "todo lo que tenemos es nuestra mente, si hay algo sólido fuera de nuestro cerebro". ¿Somos todos simplemente cerebros sentados en jarras en un laboratorio en algún lugar? Que hace Seinfeld decir acerca de todo esto?

Los matices fenomenológicos en la narrativa, y la insistencia constante de Esmail por no aceptar nada de lo que estamos viendo como realidad, es casi sofocante. Sr. Robot s los dos primeros episodios se sienten como los primeros capítulos de una novela distopista gibsoniana que no estamos seguros de tener la paciencia para superar. El conflicto parece estar en todas partes, y en ninguna parte. Y el crisol de cuces de Lupe Fiasco al techno industrial y la obertura de El matrimonio de fígaro no nos ayuda a descubrir en qué se supone que debemos estar hundiendo nuestros dientes.

Este es el punto central de las opciones de Esmail y el mayor defecto de la serie. ¿Qué tan frustrado está el público dispuesto a convertirse? ¿Vemos espectáculos para ser saciados como fanáticos (Game of Thrones ¿Temporada 6) o siempre tentadora insatisfecha (* The Americans *)? ¿Cuándo la frustración causada comienza a parecer demasiado importante? ¿Esmail perdiendo el rastro de por qué a la gente le encantó su show en primer lugar? ¿Está leyendo demasiados tableros de fanáticos y está tratando de evitarlo?

Sin duda, plantear estos problemas es lo que él esperaba que estuviéramos haciendo en este punto. Todo esto no impide que uno se moleste por el uso de una canción de propaganda de la Primera Guerra Mundial contra una escena de Elliot en su grupo de la iglesia. Leemos en estas cosas, contra nuestro mejor juicio; cada semana sintonizamos, en. Sr. Robot es un importante Programa de televisión, pero a veces, debido a cosas como su banda sonora, nos preguntamos por qué, exactamente.