‘Vinyl’ Episodio 3 Crams en Punk, Rap, Soft Rock y Alice Cooper

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Lucid Dreams - Juice WRLD (Fame On Fire Rock Cover) Trap Goes Punk

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Anonim

No hay nada Vinilo ¿no puede (leer: no) abordar la escena musical de la década de 1970? Uno tiene la impresión, desde cualquier número de retrospectivas de rock sobre el período, y tantas otras épocas fetichizadas en la historia de la música, que fue un momento cultural caótico. El rock and roll se estaba intelectualizando, mercantilizando y diversificando más que nunca; la gente tenía dinero con el que no sabían qué hacer, y la mayoría de ellos no lo gastaban sabiamente.

Y sin embargo Vinilo En cierto sentido, se centra en la proliferación del "punk rock", el momento en el que se plantaron sus raíces, el programa insiste en asimilar todos los elementos de la diáspora musical de la época. Desafortunadamente, constantemente corre el riesgo de absurdo al intentar esto. Si bien el flashback Velvet Underground en el episodio de la semana pasada sigue siendo el nadir del programa, las tácticas de encuesta histórica en el episodio de esta semana harán que cualquier espectador desee que Vinilo Lo escogería de las esquinas más discriminatorias.

Gran parte del episodio está dominado, por primera vez, por una verdadera personalidad musical. Se basa en una serie de escenas en las que el progenitor de glam y metal Alice Cooper (interpretado por Dustin Ingram) dirige al lacayo de Richie A&R Clark (Jack Quaid) sobre un posible acuerdo, y luego lo asusta con la marca guillotina de Cooper.. Esta es la mejor parte del espectáculo hasta ahora, posiblemente, y la única buena representación de una figura musical de la vida real. Aunque Alice Cooper en realidad fue en solitario dos años más tarde, la implicación es que: A&R no tiene escrúpulos ni respeto por el arte, bla, bla. … ¡Alice nunca irá sola, hombre! Es una premisa débil con una realización entretenida.

Pero esta dicotomía, entre los amantes del arte y los operadores, se vuelve molesta en este episodio, particularmente con respecto a Richie. Se lo presenta como uno de los pocos ejecutivos de bigwig en la industria que "se preocupa por la música" en el programa. Es una de las fuentes de su cabeza de toro y de quién le da un jodido tormento interior; nada en el programa, temáticamente, se pone tan grueso como este punto. Así que esta semana, Richie firma los Nasty Bits, una banda de proto-punk, y asiste a un show formativo de los New York Dolls cuando nadie de la industria parece estar captando el movimiento. En este episodio, Terence Winter & Co. reúne la referencia más oscura de la serie: una foto de Sniper, la banda que Joey Ramone lideró con lentejuelas como "Jeff Starship" antes de ponerse una chaqueta de cuero y unirse a los Ramones. Richie estaba ahí, hombre, como el show tiene que aclarar una y otra vez.

Esta obsesividad hace que el espectáculo se sienta, cada vez más, como un pastiche vacío. Ninguno de estos momentos se compara con una escena cómica inadvertida en la que el ex artista de blues Lester Grimes, ahora super en los proyectos del Bronx, es testigo de las semillas de la música rap. Así es, el DJ seminal de hip-hop Kool Herc está grabando discos en el sótano de su edificio. Los ancianos que miran pueden objetar, pero Lester, a quien hemos hecho apreciar como un verdadero músico, entiende. "Sigue, Herc", murmura.

En medio de todos los momentos culturales los Vinilo El equipo de escritores trata de abarrotarse (Andy Warhol y un grupo de canto de soft-rock Seals y Crofts-esque también aparecen aquí), los personajes son expulsados, sumidos en un melodrama risible y vagas, crisis existenciales arquetípicas. Los sentimientos de insatisfacción del personaje de Richie y Devon se expresan principalmente a través de flashbacks inevitablemente cursis, que contienen incluso más cositas históricas. Si Vinilo no se establece en más de una trama pronto, va a tener éxito como uno de los peores shows de HBO en unos cuantos años.

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