El anuncio de Margaret Atwood 'Angel Catbird' no es una gran señal

Han sido unos años difíciles para los fanáticos de la firma feminista de Margaret Atwood, que en su mejor momento - Cuento de la criada, Negociando con los muertos, Ojo de gato, Oryx y Crake - ha arrojado luz sobre los recesos más profundos de las psiques de mujeres, artistas y otros personajes oprimidos. Algunos de los trabajos más peligrosos de Atwood han intentado desentrañar la mente de personajes ignorados clásicamente: Jimmy, de bajo rendimiento, y el genio casi psicótico Crake.

Sus novelas más poderosas susurraron sus tesis a través de silenciosas escenas de determinación, en donde las heroínas de Atwood luchaban con sus deseos internos de cumplir. Durante décadas, la autora canadiense ha sido una voz fundamental en la literatura especulativa y en la "ciencia social de la ficción", asegurando a los críticos con un guiño de que no era una autora de "ciencia ficción". Incluso criticó a los escritores de ciencia ficción dura en la prensa, llamando a sus libros "calamares hablando en el espacio".

Cuando Atwood comenzó a sacar provecho del género que aparentemente despreciaba, su escritura sufrió. El problema comenzó con la primera secuela directa de Atwood, El año del diluvio, que volvió a contar algunos de los acontecimientos de Oryx y Crake Desde el punto de vista de diferentes personajes. Los New York Times llamado El año del diluvio un "recuento brillante", pero gran parte de su revisión se dedicó a recapitular el genio de las novelas anteriores de Atwood. los Club AV observó que, "desde una perspectiva narrativa, la nueva novela de Atwood tiene pocas razones para existir", aunque reconoció que el libro era efectivo y agradable. Los críticos, en general, parecían impresionados con lo que Atwood había logrado: una secuela fascinante que nadie había pedido.

Atwood nos da una defensa muy literaria para vender en MaddAddam, la tercera y última entrega de su trilogía, "Ahí está la historia", dice ella, "luego está la verdadera historia, luego está la historia de cómo la historia llegó a ser contada. Luego está lo que dejas fuera de la historia. Lo cual también es parte de la historia ". Aunque Theo Tait de El guardián Admitió que disfrutó las tres novelas, agregó en su reseña de MaddAddam que "presentan un espectáculo excéntrico - de una inteligencia feroz y aprendida, arrojando referencias a Robinson Crusoe, Blake, y especialmente a Milton, mientras escriben lo que es esencialmente una película B épica". Admiró la efectividad de Atwood, pero llamó su esfuerzo ni "nuevo ni sutil".

La sutileza fue la tarjeta de visita de Atwood durante las primeras cuatro décadas de su carrera. La mayoría de los dispositivos de la trama grande en sus novelas anteriores, que ahora se consideran clásicos, giran en torno a los secretos que las mujeres guardan de sus esposos y las mujeres asesinas. En los años 70, Atwood permitió que el drama de sus novelas ocurriera en flashbacks, en secuencias de sueños y en conversaciones ocultas y escuchadas. Su complicada relación con el trabajo de género, primero lo insultó y luego inventó sus propios términos de género para evitar la categorización. Insiste en que no es una escritora feminista, ni una autora de ciencia ficción hasta el día de hoy. pocos años.

La penelopiada, El recuento de Atwood La odisea Desde el punto de vista de Penélope, se publicó en 2005 y se vendió sin inspirar muchas revisiones. Atwood comenzó a agregar aspectos multimedia a esta gira de libros, incluidas las actuaciones corales, que algunos críticos creían que eran un intento de hacer que sus novelas fueran amigables con las redes sociales. Atwood se unió a Twitter en 2009, convirtiéndose rápidamente en uno de los usuarios más prolíficos y receptivos de la industria. En 2013, Lorraine York escribió Margaret Atwood y el trabajo de la celebridad literaria, notando que la voz narrativa de Atwood y la persona pública habían cambiado drásticamente bajo el candelero desde la década de 1970. Según York, Atwood comenzó a llamar a su gira promocional "sin precedentes e irrepetible", lo que, como señaló York, no era cierto. El marketing cruzado siempre ha sido una táctica utilizada por los editores de libros, especialmente aquellos que trabajan en el malvado género de Atwood, la ciencia ficción. 2015 s El corazon va al ultimo Fue condenado críticamente por ser descuidado y confuso.

Este año, Atwood donó su nueva novela a The Future Library, garantizando que nadie la leería durante un siglo, hasta que la cápsula del tiempo de la Biblioteca le permita acceder a su libro. Y, por supuesto, a finales de 2015, Dark Horse Comics anunció que publicaría la incursión de Atwood en novelas gráficas, posiblemente el género más tentador para los autores contemporáneos.

Todos estos llamativos desarrollos de carrera, centrados en los esfuerzos de promoción y el uso de la tecnología y las redes sociales, no significan exactamente un zen Atwood preparado para lanzar una de sus obras clásicamente moderadas. Es difícil aceptar las noticias de Angel catbird Es ridículo el título y la portada solo. ¿Atwood entregará una novela gráfica digna de sus obras anteriores? Depende de si ella respeta, o elude, otro género. Las novelas gráficas, como la ciencia ficción, han producido algunas de las obras de arte más asombrosas de la última década. Atwood ya alienó a una gran cantidad de lectores al insistir en que sus libros eran más matizados y más realistas que el trabajo de autores como Ursula K Le Guin y Octavia Butler. Ella trabajará para colocar Angel catbird en el ya repleto canon de obra gráfica literaria, ¿o ella también generalizará acerca de este género?