Johnnie Cochran, el superhéroe y la impotencia de 'American Crime Story'

Las tragedias griegas, populares en los buenos tiempos pre-cristianos con todos los jefes de anfiteatro en Atenas, se inspiraron en los mitos. A veces, poeticizaban eventos supuestamente reales, o los mezclaban con leyendas antiguas. Por supuesto, en esos tiempos tan diferentes, mucha información se transmitió oralmente. En este proceso, las narraciones y las figuras involucradas se expandieron, se transformaron y luego se osificaron, es decir, se convirtieron en "cuentos de altura". Los personajes de las tragedias son esculturales, fijados en sus connotaciones y tristeza inmutable. Al igual que los superhéroes o John Wick, solo el sonido de sus nombres podría provocar una fuerte emoción en los corazones del público o de los personajes secundarios de la obra. Ellos "sonaron", como dice la frase.

Y así va con los productos conocidos en Historia del crimen americano, si la reacción es por parte de la audiencia o personajes dentro de la historia. " Cochran "Hijo de puta", exclama la fiscal de Sarah Paulson, Marcia Clark, como si Tony Stark o Batman estuvieran tomando la ley de nuevo en sus manos. El nombre de Alan Dershowitz tiene una connotación igualmente polarizante. Por supuesto, es difícil para Schwimmer / Kardashian o un segmento del mundo preocupado por el deporte y las relaciones raciales acreditar que O.J. nunca se convertirá en algo más que "El Jugo".

Centrarse en cómo cada personaje es visto por el público y quienes lo rodean, y mantenernos fuera de sus cabezas de manera efectiva, nos ayuda a entender varias cosas. Explica la reacción del público al juicio en el mundo del espectáculo y el estilo y la estética melodramática del espectáculo. También está diseñado para hacernos sentir tensos e invertidos en los eventos del espectáculo, como si Gotham estuviera nuevamente en juego. Como la tragedia griega usa símbolos como peones, como recipientes para monólogos que dicen emociones en lugar de mostrarlos, este espectáculo de cable producido por Ryan Murphy se siente como pintar una capa gruesa de drama, como si fuera una compensación excesiva por algo. Nos sostiene a través de las trayectorias que quiere que atravesemos, intelectual y emocionalmente. En otras palabras, te equivocaste si pensabas que Historia del crimen americano iba a diferir significativamente de otros smorgasbords televisivos de Falchuk y Murphy en la mitología de la cultura pop. "Es más bien un espectáculo criminal directo", dijo usted. No, solo mira debajo de la capucha por un minuto.

Para entender que esto está sucediendo, uno necesita simplemente mirar hacia adentro. ¿De qué manera te resuena este espectáculo? ¿Resuena en absoluto? Lo más probable es que estés más divertido o confundido que emocional o intelectualmente invertido. Parte de esto es que la mayoría de nosotros ya conocemos la historia. Es una oda al fenómeno que recordamos como espectadores tanto como una visión penetrante y angulosa del juicio. Pero también las bromas y las ironías subvierten los momentos catárticos, como si fueran bromas sobre tener momentos catárticos (¡Maldita sea, Murphy! sacude el puño). Piense en Marcia en su patio trasero, o en el momento en que surge la posibilidad de la defensa de la carrera en Travolta / Shapiro. “Imagina que O.J. Simpson fue creado por la policía, porque es un hombre negro ", dice Travolta con una cadencia fracturada. Es una auto-parodia tan extrema que trasciende a Travolta como lo conocemos, se asemeja a los tonos precoces de un adenoidal que anuncia un gran personaje. Calabozos y Dragones jugar. Como cada momento "eureka" en ACS, es auto-sabotaje, y quizás por diseño.

Retwittea si ahora sientes una "fuerte conexión emocional con este caso". #ThePeoplevOJSimpson

- AmericanCrimeStoryFX (@ACSFX) 17 de febrero de 2016

Y así, el show de Scott Alexander y Larry Karaszewski comienza a perder su ventaja ya. Su tono Mamet / Mann-ish tiene todo el dinamismo de la soda plana. Cuando O.J. anuncia: "No soy negro. Soy O.J ", uno deja algo en blanco mental, en lugar de sentir las resonancias sociológicas y políticas. American Crime Story: The People v. O.J. Simpson comienza con un montaje de imágenes de los disturbios de Rodney King, y trata de hacernos recordar eso a cada paso. Pero los personajes hablan sobre el conflicto de identidad racial en O.J. La figura del público como si estuvieran leyendo las secciones de comentarios sobre las reflexiones modernas sobre el juicio. Como en la tragedia griega, Historia del crimen americano dramatiza el mito de O.J., aunque su publicidad indica que nos lo revelará de una manera nueva. Se ríe a sí misma entre los puntos de la trama, como si sonriera con satisfacción por lo grande que fue el fenómeno de este caso a mediados de los años 90, cuando la gente transmitía "beepers", ¡ja!

La cuestión de si el show de Alexander y Karaszewski te hace pensar profundamente acerca de la forma en que el mundo concibe y habla sobre criminales, o si abarca el sensacionalismo de los medios, aún no está resuelta. Depende de usted: cuánto tiempo está dispuesto a dar Historia del crimen americano ¿Hasta que te diga algo que no sabías, o te clava sus garras de alguna manera que no olvides después de apagar el televisor? Murphy y la pandilla no están sujetando tu mano a través de su paisaje autoconsciente cuidadosamente diseñado; Ellos están agarrando la circulación fuera de ella.

Ahora, para algunos temas de la música de Shapiro / Robert Kardashian: