A Beautiful Planet 'trae IMAX a la ISS

Por ahora, las audiencias de cine básicamente lo han visto todo. Ya no es fácil dejarse sorprender por nada en la pantalla, porque se puede hacer cualquier cosa que un experto en informática pueda imaginar. Dinosaurios? Visto. ¿Robots de combate gigantes? Viejas noticias. ¿Sandra Bullock flotando sin ataduras sobre el planeta Tierra? ¿Qué más hay de nuevo? El auge de los increíbles efectos visuales hace que sea fácil olvidar lo increíble que es nuestra Tierra real, hasta que te detengas y tomes un momento para asimilarlo todo. Ese es el núcleo de la idea detrás de la magnífica película 3D IMAX del cineasta Toni Myers. Un hermoso planeta.

Myers es un veterano de IMAX, que ha trabajado en varias producciones que presentan el enorme formato de película. Varios de esos proyectos incluyeron imágenes tomadas por astronautas reales, incluida la Estación espacial 3D y 2010 Hubble 3D. Pero Un hermoso planeta La narración de la actriz Jennifer Lawrence planteó nuevos desafíos que produjeron avances cinematográficos e imágenes que nunca antes se habían visto en las películas.

"Cuando vas a una película IMAX, esperas experimentar algo que no has experimentado, esperas ser sorprendido", dijo el comandante de la NASA, Barry "Butch" Wilmore, quien filmó algunas de las imágenes de la película en la Estación Espacial Internacional. Inverso. Y las imágenes del planeta capturadas por Wilmore y sus compañeros astronautas realmente cumplen con esa expectativa, ya que ofrecen una mirada sin igual a los destellos de la roca flotante que todos llamamos hogar."No hay manera de hacer coincidir lo que has visto con tus propios ojos", dijo sobre su experiencia en el espacio, "pero esto está cerca".

Para capturar imágenes del planeta, así como la vida diaria de los equipos de astronautas estacionados en la ISS, las cuadrillas se lanzaron a la órbita de la Tierra y se unieron a la estación espacial con una cámara de video digital Canon Cinema EOS C500 y una Canon EOS-1D C DSLR, que solían tomar imágenes fijas y obtener secuencias de video de puntos específicos en el planeta que se encuentra debajo.

Utilizando una lista de disparos semi-formal de objetivos terrenales específicos para capturar, los astronautas se mantuvieron en contacto constante con Myers y el director de fotografía James Neihouse, quien coordinó el rodaje en el suelo con tres equipos diferentes de la ISS. La producción poco ortodoxa, que se realizaba continuamente a casi 250 millas sobre la Tierra, no era tan difícil de manejar como parecía.

"Nuestros fotogramas se desconectaron todos los días", dijo el astronauta Terry Virts, quien junto con Wilmore fue uno de los miembros principales del equipo que operaba las cámaras en la película. Entre todas sus otras responsabilidades en su misión, Virts y los astronautas de la ISS usaron enlaces descendentes satelitales para enviar a Myers y Neilhouse los archivos digitales de sus imágenes, de modo que los realizadores pudieran ensamblar su película mientras se filmaba. Luego, Myers envió instrucciones para ilustrar qué filmación necesitaba la película.

"Enviamos un video en una tarjeta CF de baja calidad, pero lo principal era en un disco duro", especificó Virts. La grabación de baja resolución fue para Neihouse primero, mientras que las versiones de alta calidad se enviaron de vuelta en un disco duro del tamaño de un iPhone a la Tierra, ya que diferentes equipos se fueron y fueron reemplazados por otros nuevos. Es una forma esquizofrénica de hacer una película, pero Neihouse se lo tomó con calma.

"No veía imágenes a diario, pero sí cerca", dijo Neihouse, quien también trabajó con Myers en Hubble, Estación Espacial y Planeta azul. “Un par de días es mucho más rápido que cuando volamos la película. Tendríamos que esperar a que finalice la misión y luego obtener la película, llevarla al laboratorio y hacer impresiones ”. En lugar del tiempo de espera prolongado y estresante necesario al usar el formato de película voluminosa, se permite grabar la película digitalmente. un tiempo de respuesta más rápido en la edición de la película, un rango más dinámico en las imágenes capturadas, y también dio a los astronautas la capacidad sin precedentes de obtener múltiples tomas de un objetivo.

"En los viejos tiempos de la película, era un acuerdo de una sola toma, así que tuvieron que ensayar todo antes de tiempo", dijo Myers, "y luego, si fallaron durante la toma, muy mal, te lo perdiste".

Fue un sentimiento repetido por el ex astronauta, y el enlace de la NASA, Marsha Ivins. "Todo lo que viste en una película IMAX hasta que esta fue la primera y única toma, y ​​hecho por no profesionales", dijo. "El equipo fue entrenado no solo para ser los actores, sino también para los directores y la gente de iluminación y el chico del sonido".

Pero la capacidad de ser todo y fallar, que también les dio la libertad de capturar las mejores tomas posibles en un segundo o tercer pase, permitió que los tres equipos que trabajaron en la película filmaran más de 250,000 fotogramas y reunieran 11 millones de megabytes de imágenes. Datos en total. Era mucho, pero esa variedad era el producto de un entrenamiento serio, como señaló Ivins. Además de todas sus otras preparaciones normales de astronautas, cada miembro de la tripulación recibió lecciones cinematográficas específicas para el gran formato IMAX antes de abandonar la Tierra.

"Era como una mini escuela de cine, pero enseñada por los maestros", explicó el astronauta Kjell Lindgren. Fueron Tony, Marsha y James: nos enseñaron cinematografía, encuadre y enfoque ”.

Fue ese entrenamiento el que permitió a los astronautas aficionados al cinematógrafo convertirse en profesionales y capturar algunas imágenes indelebles de la Tierra.

"Traté de conseguir Nueva Zelanda durante meses", explicó Wilmore. "Siempre está cubierto de nubes, y un día miré el mapa y el predictor que tenemos y dijo: 'Sin nubes'". El resultado fue una de las miradas más completas que se hayan registrado en el país insular.

En cuanto a Virts, mencionó que el disparo más difícil en realidad fue capturar a la astronauta Samantha Cristoforetti en la cúpula de la ISS, una ventana de siete paneles que permitió a los astronautas obtener vistas de cámara sin obstáculos del planeta y el espacio más allá.

"La Tierra es realmente brillante y el interior de la EEI es muy oscuro", explicó Virts. "Esa toma requirió mucha coordinación al probar diferentes exposiciones e iluminación, y tuve que esperar hasta que estuviéramos sobre Brasil porque necesitaba un fondo oscuro de la Tierra, que es básicamente la jungla brasileña".

Lo que los astronautas capturaron es casi increíble, incluyendo tomas casi panorámicas de ciudades iluminadas por la noche en todo el mundo y el terreno profundo y denso de lugares como África central. "Esto no es CGI", señaló rápidamente Wilmore para aquellos que podrían dudar de la veracidad de esos tiros impresionantes.

Una de las escenas más conmovedoras de la película muestra la división entre Corea del Norte y Corea del Sur, con las luces apagadas de Pyongyang empequeñecidas por la oscuridad casi total que lo rodea, y la metrópolis brillantemente brillante de Seúl que se extiende a lo largo de la frontera.

Estas vistas del planeta Tierra llevan a casa el mensaje de la película. "Parte de toda la película fue destacar la estación espacial como esta maravillosa plataforma para observar la tierra, para ver lo que está sucediendo aquí", dijo Neihouse. Pero era solo la mitad de la historia. "Necesitábamos vincular la experiencia humana con el planeta, de lo contrario, estarás viendo un montón de imágenes de una canica azul". Los disparos a la vista del ojo de Dios traen a casa la idea de que somos un solo planeta, y la Tierra es una especie de Nave espacial en y de si misma.

Es algo cursi, pero la idea inicialmente contradictoria de enfatizar la importancia del planeta desde un grupo de personas que orbitan a cientos de millas por encima de él resuena, debido a la belleza total que capturaron. Un hermoso planeta Es verdaderamente un espectáculo para ver.