'11 .22.63 'se desvía hacia la historia de la violencia

11.22.63 Nunca iba a ser una agradable estadía en el Camelot de Estados Unidos. La venganza del tiempo, rechazando los débiles esfuerzos del personaje principal Jake Epping para reescribirlo, según las reglas de la trama de Stephen King, aplastó cualquier delirio de romance que la lujosa década de 1960 nos desafió a cultivar. La sensación de inquietud resultante persiste durante el segundo episodio, pero no debido a la resistencia del tiempo: en el productor ejecutivo J.J. A los ojos de Abrams, la pequeña ciudad de la era JFK en Estados Unidos no necesita dispositivos de trama para infundir terror. Su violencia desenfrenada es más que suficiente.

Después de un desastroso primer viaje a Dallas, Jake se encuentra en Holden, Kentucky, una ciudad deprimida y obrera donde las fábricas apenas albergan a sus ocupantes. Él está allí, aparentemente, para evitar que se produzca un brutal asesinato: en el piloto, conocimos a Harry Dunning, un viejo y tembloroso conserje, que relató, en la clase de escritura creativa de Jake, la brutal carnicería de su familia a manos de su padre borracho En la víspera de Halloween, 1960. Encontrándose en el maltrecho jardín de los Dunning, Jake se acomoda para dar al joven Harry, escondido detrás de su madre magullada, la oportunidad de una vida mejor.

Es obvio que no será fácil aquí en Holden, donde la violencia no es tanto una reacción como una forma de vida heredada. Cuando conocemos al joven Harry, lo despojan y lo escupen unos alegres matones de la escuela, apenas pubescentes. Sus padres, que inundan el bar local cuando salen de la planta, aterrorizan al barman adolescente, Bill, para que distribuyan rondas de Falstaffs gratis. El entretenimiento nocturno en Holden consiste en un viaje al piso de matanza de un empacador de carne, martillos con sangre de becerro. Más tarde, el dueño de una tienda de armas se ríe: "¡Demonios, te venderé cinco pistolas!", Como un cartel de Nixon parpadea en la ventana.

Más inquietante que la facilidad de la ciudad con este estilo de vida es su resistencia al cambio. Tres generaciones de la vida en Holden han sido cercadas por los efectos de la guerra, y si alguien está soñando con liberarse, seguramente no lo van a admitir. Los bautistas residentes anuncian con orgullo que leen solo el El sábado por la tarde y Campo y corriente; Los escritores son básicamente equiparados con el comunismo. Solo los más altos en el tótem de Holden, como el amenazador padre de Harry, Frank Dunning, se atreven a anhelar públicamente "una pequeña luz del mundo exterior", pero incluso entonces solo está bromeando. Esa mierda intelectual, después de todo, va directamente sobre sus cabezas.

Todo esto se revela sin que Jake presione los botones del tiempo, lo cual es igual de bueno, porque no ha estado haciendo mucho. De hecho, Jake y la trama general del espectáculo, se supone que esto trata sobre JFK, ¿recuerdas? - están básicamente en suspenso en el Episodio 2 para permitir que se convierta en una meditación serpenteante sobre el estancamiento intelectual de la clase trabajadora de Estados Unidos. Cuando no está sacando su versión cada vez más molesta de la cara "sorprendida" de Taylor Swift, la única función real de Jake en este episodio es obtener una historia de un veterano de guerra sobre el vínculo inextricable entre el heroísmo estadounidense y la violencia. (mientras citaba gratuitamente el famoso canto de James Agee a los aparceros de la era de la Depresión, Elogiemos ahora a hombres famosos). Sí, este es King y Abrams, dejando caer el comentario social en la forma de un James Franco dolorosamente recitado sin aliento de una exploración de la era de la preguerra del privilegio estadounidense. Estamos llegando muy profundo aquí.

Después de un par de tediosos monólogos en los que aborda el pasado en un espejo: “¿Vienes por mí?”, Y un brusco corte al presente, Jake finalmente sigue adelante con su plan. Las repercusiones son leves, al menos en comparación con la realidad de la vida en Holden, y emerge temblando pero relativamente ileso. La conferencia de sociología de este episodio señaló la posibilidad de que 11.22.63 seguirá intentando ser más de lo que es, un thriller de viaje en el tiempo de Stephen King, lo cual es desafortunado, porque es mucho más divertido cuando no se toma demasiado en serio.