Lo que Marvel podría aprender de 'Barbarella'

En 1968, Roger Vadim eligió a su joven esposa Jane Fonda en una película de ciencia ficción sexy y satírica basada en una infame tira cómica francesa. La película, Barbarella, no lo hicieron bien en la taquilla, y los críticos lo criticaron, pero en las siguientes décadas se elevó a un estatus de culto. Francamente, en una cultura cinematográfica ahora obsesionada con las adaptaciones de cómics y la línea entre los geniales genios y el campamento irónico, todos tenemos la suerte de tener Barbarella. Es la película de cómics que necesitamos, pero que apenas merecemos.

Barbarella La influencia más obvia es su uso lúdico y franco de la sensualidad. La liberación sexual de las mujeres estaba ligada a Barbarella De marketing, utilizando un lenguaje que, para los estándares de hoy, parecería incendiario. "¿Quién es la chica del siglo XXI?" Barbarella Carteles preguntados a los espectadores. “¿Quién abandona la píldora? ¿Quién va al espacio exterior? ¿Quién casi muere de placer? "Además de sensacionalizar el placer femenino, Barbarella puso en serio el trabajo como una película de ciencia ficción y una hábil adaptación de una tira cómica. Al traducir la retórica visual (en francés) de los cómicos pervertidos amables de Jean-Claude Forest a la cinematografía, Roger Vadim y su equipo crearon una película de cómics que podría enseñar una o dos cosas sobre las cómicas de varios personajes.

Una lección en tono

Barbarella Los cómics no son simplemente tontos; además de ser excitantes, están destinados a hacer reír al lector y disfrutar de la construcción de mundos de ciencia ficción. Cada planeta que visita Barbarella tiene su propia cultura y un conjunto de reglas físicas, por lo que al verla decidieron tener relaciones sexuales con un robot, un rey o un harén de mujeres que respiran la "esencia del hombre" siguen la misma fórmula que Star Trek: La Serie Original. La búsqueda de Barbarella es a menudo la misma que el objetivo seguido por Kirk y Spock; ella solo tiende a acostarse con nuevas criaturas para aprender más sobre ellas, mientras que Spock trata de evitar que Kirk haga eso.

Una de las cosas más impresionantes de la Barbarella La película es que encapsula la misma calidad tonal que los cómics de Forest trabajaron arduamente para mantener. Aunque Barbarella está técnicamente en peligro a menudo, sus historias rodean cualquier verdadera oscuridad. Ahi esta siempre una forma de salir de las ataduras en las que se encuentra Barbarella, y la solución generalmente involucra el coito.

Los créditos iniciales de la película abordan el papel de Barbarella a la perfección: está destinada a ser observada y actúa para la cámara sin ser falsa. Ella es consciente de su belleza sin ser consumida por ella, y considera que su atractivo sexual es tan útil como poder volar su barco. La física de la comedia de Fonda en el comienzo de la película, que se desarrolla completamente dentro de la peluda nave espacial de Barbarella, refleja la de su personaje de cómic, que siempre parece torcido en situaciones físicas improbables.

La conciencia de la película sobre el espacio se extrae directamente de la tira cómica; La relación de Barbarella con su entorno siempre está arraigada en la cantidad de espacio físico que ocupa. Algunos planetas la consideraron enorme y enorme, otros como una figura materna o una niña pequeña crecida. En muchos, ella es un ideal clásico de belleza femenina, y en otros es una rareza. Este espacio entre Barbarella como objeto sexual y Barbarella como invasora alienígena es donde ocurre la mayor parte del drama en los cómics de Forest, y es también donde la película encuentra la mayor parte de su historia.

Lógica de cómic, en pantalla.

Uno de los aspectos más satisfactorios y únicos de la lectura de historietas y libros es la idea de que las historias no tienen que superar su atractivo. Si Barbarella aterriza en un planeta con una gran broma, Forest puede mantenerla allí durante un par de paneles y dispararla de nuevo, antes de que el engreimiento se vuelva obsoleto.

Porque el Barbarella La película está estructurada como una película trippy road, el personaje de Fonda experimenta situaciones salvajes que no tienen relación con su personaje. Esta disposición inmediata de algunas líneas de trama más pequeñas se ve reforzada por la considerable capacidad de actuación de Fonda; Creemos sus reacciones a las cosas más locas, pero también creemos que es una forma de conceptualizar el espacio exterior "fuera de la vista, fuera de la mente". Las muñecas asesinas, por ejemplo, aparecen y desaparecen tan pronto.

Las películas de cómics en los últimos tiempos se han atascado tanto al vincular a todos sus personajes y mundos que comienzan a sufrir. Pienso en la línea de "bandera ondeante" en Jessica Jones, que probablemente sintió que era necesario para hacer frente a la inminente Vengadores en cualquier tipo de historia de superhéroes, aunque no tenía los medios para presentar completamente a estos otros personajes. Mirando a Barbarella como una adaptación cinematográfica de un gran canon cómico le diría al MCU que se relaje. Las audiencias son más inteligentes de lo que crees, y estamos dispuestos a dejar ir muchas cosas.

¡Diferencia tus clímax!

Pregunto: ¿cuál es el punto de tener un mundo de superhéroes únicos, cada uno con sus propias fortalezas y debilidades, si cada una de sus películas en solitario crescendo exactamente de la misma manera? Big Baddie quiere una pelea, y Hero of the Day es el único lo suficientemente musculoso para detenerlos.

Marvel, sin duda, jugó en un nuevo escenario para un show-down final de película en Hombre Hormiga, aunque la fórmula era esencialmente la misma, solo que más pequeña. Un tipo malo sin cualidades redentoras que se presentó claramente solo para ser eliminado al final de la película apuntó al héroe, y el héroe luchó contra él. DC, por otro lado, es más obviamente culpable de elegir súper villanos aburridos de sus cómics, y de que cada héroe disfrazado los derrote exactamente de la misma manera. Hay una razón por la que todos seguimos hablando sobre el Joker de Heath Ledger, y no es por la mordaza del lápiz que desaparece. Realmente no sabíamos cómo lo iba a vencer Batman, o Two-Face, El caballero oscuro experimentado de una manera que Batman contra Superman no lo hará

Tomar Barbarella, ¿derecho? Ella está en una búsqueda específica de toda su película, y se asocia con personajes cuyos dones son útiles en algunas situaciones, y no en otras. Su gran enfrentamiento involucra una de las mejores máquinas de ciencia ficción en la historia cinematográfica; Los teatros estadounidenses lo llamaron The Excesive Machine, pero los cinéfilos franceses sabían que era "The Orgasmostron", que es mejor. Lo que quiero decir es que Barbarella derribó a su gran malvado de una manera que se sentía orgánica para las habilidades de su personaje.

¿Cómo es que lo llaman una "guerra civil" cuando se trata de una puñalada en un aparcamiento? Pic.twitter.com/c90YR1oyLj

- Tam McGleish (@Tam_McGleish) 10 de marzo de 2016

Los cineastas y los creativos que construyen el universo cinematográfico de los personajes de cómics harían bien en regresar a las efímeras más extrañas, aunque solo sea para recordar que los mundos pequeños y únicos a menudo son más absorbentes que los ruidosos equipos, o como el fantástico tweet que incrusté arriba. escríbalo: "puñetazos en un aparcamiento". Las luchas más complejas y llenas de matices de cada uno de los personajes de cómics de Marvel y DC ya se describen en los cómics. Los cineastas solo necesitan volver a su texto original con la misma reverencia y atención a los detalles que Roger Vadim le dio. Barbarella.ique, los mundos pequeños a menudo son más absorbentes que los ruidosos equipos, o como el fantástico tweet que incrusté arriba lo pongo: "puñetazos en un aparcamiento". Las luchas más complejas y llenas de matices de cada uno de los cómics de Marvel y DC. Los personajes del libro ya están perfilados en los cómics. Los cineastas solo necesitan volver a su texto original con la misma reverencia y atención a los detalles que Roger Vadim le dio. Barbarella.