El nuevo álbum de Rihanna 'ANTI' es aburrido o rebelde

"Este whisky me hizo sentir bonito / perdón, así que si soy descortés", canta Rihanna al principio de "Higher", la penúltima canción de su octavo álbum. ANTI. Incluso sobre los zumbidos de los violines sintéticos y los tambores descatalogados, hay un efecto pop-blues en sus vocalizaciones que evoca la imagen fugaz de Elton John. La inquietud nerviosa que la ha distinguido entre sus compañeros del pop asoma su cabeza musicalmente, frotándose contra y transformando una canción relativamente anodina que de otro modo podría desvanecerse en la madera del álbum.Aunque es, en el fondo, una balada poderosa nostálgica y musicalmente anónima en el linaje de Whitney y Mariah, la interpretación vocal de Rih, que agudiza su voz en sus momentos más cruciales hasta el punto de que suena verdaderamente dolorosa, la hace algo memorable.

Esta oscilación pendular entre el experimentalismo y los tropos del pop reciclados (pulido y un poco de feralidad) está por todas partes. ANTI-, la primera cantante barbadense desde 2012. Las estructuras a partir de las cuales Rihanna está construyendo son bastante sencillas y sencillas, más potentes gracias a los adornos líricos y los momentos de inesperada agudeza. Se siente tan blasé como vagamente contrario a un álbum de pop, el equivalente musical lógico de dar vueltas en lo extraño, respaldado por Samsung. Matriz El mundo de los sueños de su campaña de publicidad digital. El oyente pasará un tiempo tratando de orientarse, como en las "salas" de la aplicación, tratando de encontrar algo a lo que realmente pueda agarrarse.

A menudo es cierto que las canciones de Rihanna que a menudo son el coro, se sienten como marcadores de posición fáciles para ideas más convincentes que nunca se realizaron. De "¿Cuál es mi nombre" a "Encontramos amor" a "La perra es mejor tener mi dinero"? ANTI período, que no aparece aquí: improbable, los ganchos centrales demasiado simples terminan siendo extremadamente efectivos después de escuchas repetidas veces. Aquí, ese patrón se confirma a través de las canciones de este álbum con un efecto más bajo: nada aquí suena como un sencillo innegable, pero nada, con la excepción del tributo de malezas neo-soul de un minuto "James Joint" - Suena agresivamente no comercial o difícil de analizar tampoco.

Si hay algo que es particularmente llamativo ANTI, es la medida en que los ojos de uno solo pueden brillar y casi pasar por alto los detalles de una canción o dos, mientras que aún se deleitan en su ambiente. Esto no se debe a que las canciones sean demasiado similares entre sí estilísticamente, de hecho, todavía está básicamente cambiando los estilos e incluso las personas vocales (vea el teatro Etta James / Amy Winehouse en "Love on the Brain") por completo entre cada uno de ellos. Es más un tema de textura: el ambiente generalizado es perezoso y ligeramente hipnagógico, tanto en la composición como en la producción, lo cual es raro en un álbum de eventos como este. Se siente algo como un síntoma de un momento cambiante para el pop, en el que los artistas intentan cultivar cada vez más estados de ánimo en los álbumes, y los singles avanzados se trasladan cada vez más al estado de las pistas adicionales en las ediciones de lujo.

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- Rihanna (@rihanna) 28 de enero de 2016

El sonido del álbum se define mejor por el trío de pistas en su centro: "Woo", "Needed Me" y "Yeah, I Said It", que combinan la producción de Ratchet trap & B del tipo que forma parte de El ADN de casi todos los álbumes de pop y rap en estos días con un aspecto drogado y ligeramente sombrío. "Needed Me" encuentra a Rihanna tirando de los flujos recortados del Futuro al por mayor y de forma efectiva ("¿No te dijeron que yo era un salvaje?"), Pero el ritmo está lleno de sonidos feos y desteñidos que evocan el Sonido de un CD saltando. "Woo" es producido, en parte, por el científico loco de R&B y el autor de "Umbrella" The-Dream, pero está tan distorsionado y oscuro como elegante, basado en enormes piezas de maquinaria sónica que se niegan a identificarse claramente como guitarras o sintetizadores. Estas canciones son de ensueño y un poco neuróticas: evitan el clímax del pop y satisfacen las gotas de bajos, y el álbum, en general, carece de arcos dramáticos y de definición.

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- Rihanna (@rihanna) 27 de enero de 2016

Como contrapunto a estas pistas, y el pop-pop de “Kiss It Better” de nueva ola, la inclusión de Rihanna re-vocalizando una mezcla ligeramente extendida de una canción de la popular canción de Tame Impala. Corrientes El álbum del año pasado tiene más sentido sonoro de lo que podría ser en papel. Eso no quiere decir que la versión de Rihanna de "New Person, Same Old Mistakes" sea un punto importante en su álbum; de hecho, uno siente que su duración de más de seis minutos es mucho más que en Corrientes, si es en gran parte porque la pista es dos veces más larga que cualquier otra cosa en ANTI.

La medida en que la canción de Parker no suena fuera de lugar en el álbum es una prueba extraña en la medida en que el mismo conjunto de influencias R&B de los años 80 y 90 ha impregnado el vocabulario del indie y el pop. El elemento WTF de su mera existencia es fugaz; Se siente perfectamente y casi en la nariz 2016, si parpadeas y lo miras de nuevo. De hecho, la naturaleza de la canción es indicativa de ANTI como un todo: aparentemente excéntrico e inusual a primera vista, y cada vez más lógico e idiomático cuando uno lo permite. ANTI es una escucha agradable y extrañamente relajante, pero a medida que se asienta, está lejos de ser revolucionaria en sus detalles.

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