Tras el alboroto de la temporada 5 de 'Girls': de Hello Kitty a la heroína

Siempre ha sido demasiado fácil odiar a HBO Chicas. Desde que se estrenó en 2012, ha sido un tema especialmente polémico para los neoyorquinos, para quienes golpea demasiado cerca de casa, o escanea como ridículamente clasista / racista. Gran parte de la audiencia no reconoce que el programa es una ficción extravagante y que, al menos, en parte, fue difundido por el mundo fuera de los cinco condados.

Pero Chicas Al instante golpeó algún tipo de acorde, incluso más allá de la Gran Manzana, tal vez principalmente por su franqueza con respecto a la sexualidad y el estilo voluntariamente desordenado y espontáneo. Antes de que ninguno de nosotros lo supiera, los observadores de odio y los acólitos acérrimos de Dunham por igual, había llegado a la temporada 5. El programa se había enfriado a lo largo de los años, principalmente debido a una cierta negativa a atenerse a determinadas líneas de la trama, y ​​torsiones de la trama que Parecen arrojados por el valor de choque en lugar del desarrollo lógico de caracteres.

Esta temporada, las cosas tomaron un giro diferente: para la ofensiva. Chicas La temporada 5 estuvo llena de gestos para rascarse la cabeza y desagradable, muchos más de lo normal. ¿Creía Dunham que habíamos dejado de mirar, o más bien, que esto haría que las personas prestaran una atención real? Lo que se sintió aún más extraño: la cantidad de personas que estaban totalmente a bordo. Aquí hay un resumen de algunos de los giros más desconcertantes.

La reunión de Marnie y Charlie

En el Episodio 6, Marnie (Allison Williams) se encuentra con Charlie (Christopher Abbott), quien dejó el programa después de la Temporada 2, en un callejón particularmente deteriorado en Bushwick, Brooklyn (donde el precio de alquilar un apartamento por un año ahora amenaza con superar la educación universitaria de artes liberales). Él está con un grupo bien formado de hombres (algunos hispanos) que actúan de manera sutil y sexualmente amenazadora hacia Marnie. El mismo Charlie se ha vuelto más fuerte, también, un traficante de drogas, y se parece mucho a Shia LaBoeuf en su reciente modo de hombre duro. Se enganchan, ya que Marnie está teniendo problemas con Desi, y Marnie está a punto de huir con él hasta que encuentra una aguja de heroína en sus pantalones. Corte a Marnie huyendo de este barrio sucio y sin mirar atrás. La inclinación: no para ayudar a un antiguo muy querido, sino esencialmente para decir: "¡Ew! Heroína ”y huir. El episodio termina con el pastoreo indiscriminado y en el límite, de forma irresponsable en una epidemia muy real (en la Ciudad de Nueva York y más allá), y logra reforzar algunos estereotipos desafortunados en el camino.

Shoshana: ex-palmadita en negación

Shoshana (Zosia Mamet) tiene una relación de amor-odio con Japón, y gradualmente revela lo aislada que se siente allí, a través de un gradual "otro" -ing de la cultura japonesa. La simpatía que se supone que sentimos aquí, al menos la culpable "Puedo relacionarme", es bastante desagradable, ya que rara vez salimos a la superficie con alguno de los actores japoneses, incluso el antiguo novio de Shoshana. La broma de la estrella invitada Aidy Bryant de que Tokio es como "el interior de la vagina de Katy Perry" es bastante confusa. ¿Es realmente un ángulo "estúpido estadounidense" las intenciones, u otra instancia de la impresión de "WTF, Japón, tengo razón?" Que corre a través de toda esta historia? Al igual que con muchas cosas en este programa, bien puede ser pensado como el primero, pero el efecto final es el opuesto.

La obra de Kitty Genovese.

Algo sobre todo este episodio, que se supone que es una exploración tonta del teatro Sleep No More, parece extraño. El asesinato genovés, y los problemas socioculturales que plantea, se sienten como un extraño marco de referencia en este episodio. ¿Está Dunham tratando de usar elementos del caso para reflexionar sobre los personajes? ¿Es el "efecto espectador" algo que ha infectado la visión del mundo de los personajes? ¿O fue todo el concepto una excusa de humor negro para usar? Hombres Locos -¿Como los conjuntos y la música? En cualquier caso, algo aquí realmente no se siente bien: usar Kitty Genovese como una metáfora vacía y oscura, o incluso solo como un objeto de absurdo.

La relación abusiva de Jessa y Adam.

Caricaturamente jugado en el final, el amour fou interacción entre Adam (Adam Driver) y Jessa (Jemima Kirke), que consiste en derribar puertas, golpearse y destrozar todo lo que está a la vista. ¿El contexto para la gran pelea? Jessa valora a los "amigos" (leen: Hannah) sobre Adam, al menos intelectualmente, y se enoja por sus sentimientos por él. En el ámbito del salto del 1 al 11 para probar supuestamente los puntos sobre los personajes, el ataque es lo más injustificado de la temporada: la culminación de una trama de trama escasa y poco impactante. Funcionalmente, no sirve para mostrar "Las relaciones pueden ser complicadas", sino para promover comentarios con la melodía de "Mira estos dos locos". ¿Qué es lo que realmente evitamos al ver a estos dos juntos, lanzándonos unos a otros? y masturbándose uno junto al otro?

Todo esto sin siquiera intentar desempaquetar el sexo no consensual que hizo titulares.

El problema no es que los personajes de Chicas no son agradable; Ese nunca ha sido el punto. El problema surge cuando el espectáculo parece estar completamente fuera de contacto, y no presenta de manera significativa los cambios oblicuos en los personajes que el espectáculo realmente cava su tumba. Es fácil, ver a Hannah dar a Ray la cabeza en el camión de café de la nada, por Chicas sentirse un poco desalmado y verdaderamente desconectado de la experiencia humana. Cuando se siente vacío y insensible - combinado con el alto cociente de #whitepeopleproblems que corre al frente a través de la serie - bueno, es una combinación verdaderamente letal. Esperemos que podamos volver a terreno un poco más parejo en la temporada 6.