La parte 3 de 'Childhood's End' hace que la serie sea una gran victoria apocalíptica para Syfy

Si las dos primeras noches de la épica de Syfy regresan a la tarifa de género de cara recta, Fin de la infancia, se sintió en los turnos ya sea redundante o ligeramente demasiado ridículo, como cualquier línea hablada por Ricky Stormgren, la sección final y más amplia de la serie justifica el resto. La tercera parte, es una pieza de ciencia ficción que se disfruta de manera uniforme, ambiciosa y extraña, divertida y exagerada en todos los lugares correctos, y realza el resto del espectáculo retrospectivamente.

Pronto descubrimos cuál es el plan básico para la Tierra, aunque Karellen lo solucionará un par de veces más antes de que se acabe la hora y media. El bebé de ojos verdes de Amy y Jake Greggson, Jennifer, ¡el nombre de Overmind, no de ellos! - se ha convertido en una legítima película de terror lista para niños de 8 años, y atrae bandadas de niños a su puerta en un segmento que se siente como una incrustación Archivos X episodio. "Jennifer" es Dios y el diablo en la Tierra a la vez, obligando a los bebés de todo el mundo a que les lleven sus botellas desde el otro extremo de las mesas por pura fuerza de voluntad. Los niños pequeños en Francia murmuran su nombre y miran con los ojos abiertos hacia el cielo. ¡Sacré bleu!

Eventualmente, todo está muy claro: los niños no son lo que parecen, y los adultos del mundo viven en un tiempo prestado. Eventualmente, los niños levitan hacia el cielo como los infernales ángeles querubines, tomando el lugar de la nave del Señor Supremo y flotando sobre la Tierra. Es una imagen indeleble, la mejor de la serie.

Cualquier narrativa en la que sepa que el mundo va a terminar tiene un efecto potente y único. Pensar Dr. Strangelove, Melancolía o AI - ves todo lo que te lleva desde una distancia extraña, ligeramente fría. La construcción del carácter, los momentos emocionales se sienten gestuales: inútiles, absurdos florecen en una narrativa mucho más grande y perpetuamente inasible. Este sentimiento de inevitabilidad críptica nos invade poderosamente cuando Ricky Stormgren sucumbe al cáncer alienígena que se extiende lentamente sobre él, y después de que Amy y Jake se autodestruyen después de hacer un último salto por la libertad espiritual a Nueva Atenas (la tribuna de Nueva York -en la última zona “libre” de la tierra). Todo el mundo es un arquetipo simbólico, como las figuras semibíblicas que se supone que son. Es por eso que funciona como para que nadie, excepto Charles Dance, sea un gran actor.

Una vez que la trama de Clarke realmente se pone en marcha, en la serie, el plan apocalíptico de Overmind, para el cual Karellen y su raza son solo las "facilitadoras … las esposas, si lo desean", se desarrolla un torbellino de causas y efectos apasionantes. En medio de eso, Milo, siempre curioso pero ahora también tratando de salvar a la Tierra del fracaso, logra escapar en una nave espacial, sellada al vacío y en modo de hibernación. Todo está sucediendo demasiado rápido para que cualquiera de estas personas importe, y se acomodan con gracia en su papel de cifras y símbolos. Los efectos especiales vertiginosos aumentan, y con ellos las asociaciones con cualquier otra saga de ciencia ficción clásica o ficción distópica especulativa de la que hayas oído hablar.

Lo común no es algo malo. Simplemente se siente como Fin de la infancia Los creadores saben exactamente los ritmos que deben tocar y el tipo de serie que están haciendo. Pero gracias a Dios, no están haciendo un guiño al respecto.

Finalmente, Milo, ochenta años terrestres en el espacio, confronta con Overmind (la inteligencia divina en el corazón del universo), un Karellen de habla inglesa rota en el planeta natal de los alienígenas y, finalmente, el propio Karellen. Él es el único humano que queda vivo para comprender plenamente, como cualquier ser puede, el secreto de la existencia. Resulta que la Tierra es una de las muchas palabras que Overmind ha diseñado para poner en reposo de una manera similar. Pero Milo, en sus últimas horas, se aferra a núcleos que le recuerdan que su planeta era diferente, no solo uno de un tesoro. "¿Alguna vez te has cruzado en una civilización con helado de masa para galletas?", Le pregunta a Karellen, quien responde negativamente. "Hicimos eso", dice Milo llorando, mirando a la Tierra carbonizada desde la ventana de la nave espacial.

Claro, se trata de batas serias, pero es un trozo de desenlace conmovedor perfecto para un espectáculo que ha construido con éxito un universo que es mucho más grande que la suma de sus partes pequeñas y excesivamente serias. No esperas nada menos, y en este momento, la broma de Milo es bastante conmovedora. Fin de la infancia ha logrado cambiar sus postes de meta exactamente donde quiere que estén; usted, el espectador, está conectado a su mente dominante y toma sus señales. En ese contexto, líneas como esa funcionan.

¿Alguna vez te has topado con la programación original de Syfy tan buena y apasionante como 'Fin de la infancia'? "No", Karellen asintió solemnemente. Syfy está de vuelta, y esperemos que continúen esta racha con futuras empresas de marca.