"Daredevil" pone a las audiencias en la mente del castigador

A medida que has acabado la última temporada del éxito de superhéroes de Netflix Temerario Es posible que hayas notado que el director de fotografía del programa está simplemente fascinado con la parte posterior de la cabeza de Punisher. Varias de las escenas más importantes de Punisher comienzan con una imagen de cerca de la parte posterior de la cabeza del actor de Punisher, Jon Bernthal. Los showrunners estaban tan obsesionados con esta perspectiva de su nuevo personaje que, a excepción de algunos destellos oblicuos, fue así como se presentó en el trailer de la temporada 2:

Sin embargo, ¿qué pretende lograr esta toma en el gran esquema de Temerario temporada 2 y por qué el talento técnico del programa vuelve a él una y otra vez?

Es un primer plano, tipo de

A lo largo de la historia del cine, el primer plano es el disparo para establecer una conexión emocional entre un personaje y la audiencia. Al darnos una mirada de cerca a la cara de un personaje, se supone que debemos poder meternos en su cabeza y obtener una idea de su estado emocional. Y entonces Temerario nos da esto:

El resultado de este disparo es doble. Primero, el castigador se configura como un misterio que nunca se desentraña por completo. Como no podemos ver su rostro, el público se da cuenta inmediatamente de que no se les permite entrar en la cabeza de Frank Castle. Él es inmediatamente considerado como un hombre aparte, que puede no estar desprovisto de emociones, pero que claramente no depende de ello.

En segundo lugar, estamos viendo un ligero pellizco en un disparo por encima del hombro, otro intento de que las personas se identifiquen con el sujeto. Debido a que la audiencia puede ver su perspectiva y lo que les espera, estamos inconscientemente en los zapatos del sujeto, lo que nos hace inevitablemente identificarnos con ellos (no es algo malo cuando el sujeto de su disparo es un asesino a sangre fría).

Sin embargo, este no es un disparo OTS clásico, porque la cabeza de Bernthal casi domina el marco, lo que lo convierte a él, no a su entorno, en el punto focal. Los directores de fotografía utilizan esta técnica cuando quieren crear la imagen de alguien que parece ser grande, de estar casi agresivamente en la cara de la audiencia.

En otras palabras, el encuadre de esta imagen tiene como objetivo convertir al Castigador en un gran misterio opresivo, pero al que también podemos alentar. Después de todo, desde la perspectiva de la audiencia, estamos literalmente parados detrás de Frank Castle.

El movimiento de la cámara también cuenta

Por supuesto, cada vez que se abre una escena con la parte posterior de la cabeza de Punisher, el público casi siempre obtiene algunos fotogramas en los que seguimos a Punisher.

Esto se denomina toma de seguimiento (cuya definición probablemente se explica por sí misma. Si bien esta toma sirve para varios propósitos en manos de un experto en fotografía, uno de sus usos principales es la creación de tensión en una película. Seguir a un personaje de detrás, el público no tiene una idea clara de lo que está por venir. Esa sensación de tensión aumenta si el personaje en cuestión se encuentra en el centro del cuadro. Tome, por ejemplo, este disparo de seguimiento ultra famoso. El brillo:

Una vez más, la colocación del sujeto en la toma es extremadamente importante. El pequeño y espeluznante Danny aquí está en el centro del marco. Nuestros ojos se sienten atraídos por él automáticamente, incluso mientras se desplaza por las esquinas de su pequeño triciclo. Con cada giro, nuestros ojos se ven obligados a moverse de un lado a otro entre el sujeto y los breves destellos del camino por delante. Es jodidamente angustioso.

Así también, son los breves momentos que estamos detrás de Punisher mientras camina hacia un destino desconocido.

TL; DR

A través del uso repetido de la misma técnica, la audiencia asocia la apariencia de Castle con la tensión, el misterio y la ansiedad. Su mera presencia en la pantalla se convierte en motivo de alarma, porque la audiencia nunca está cien por ciento segura de lo que piensa el Castigador o de lo que está a punto de hacer.