Las deficiencias de 'Knock Knock' de Eli Roth

Después de una pausa de ocho años desde la silla del director, Eli Roth ha regresado, el mismo cineasta frustrante que antes. Thriller de invasión a domicilio TOC Toc, que se inauguró el pasado fin de semana, es un lío de intentos de bloqueo y de idiotez realizada. Es una experiencia agotadora para sentarse.

Al igual que su debut y sus esfuerzos de segundo año, Roth tiene una forma de motivar a sus personajes para que hagan lo impensable. Realmente es bastante inteligente: escribe sus acciones para adaptarse a la escena. Si está esperando algún comentario moderno sobre la mirada masculina deconstruida y su inversión, busque en otra parte. Sin personajes establecidos cuyos viajes recorren las huellas de sus personalidades, no hay fundamento. No hay terreno sólido para que algo valioso brote. El trío de clientes potenciales se sale de las vías cuando lo desean, porque a Roth no le interesa el carácter.

Esto es todo acerca de la orquestación del campamento. Algo que es imposible de asegurar. Las malas películas se convierten en películas de campamento. Es un proceso que requiere el lento paso del tiempo para desvanecer lo horrible y embotar lo malo, dejando un documento cultural ridículo que es tan inofensivo que no puede ser más que aceptado. Nos encanta la nostalgia.

Sin embargo, Roth todavía intenta fabricar ese proceso orgánico.

En la película, Keanu Reeves interpreta a un alto arquitecto de Los Ángeles que se queda solo durante el fin de semana cuando su amada esposa y sus hijos se aventuran en un viaje. Esa noche, un par de chicas empapadas por la lluvia golpean su puerta con una historia muy delgada que de alguna manera funciona como una palanca, moviéndolas a la casa de Reeves y poco después, sus pantalones. Una comparación para resumir el resto del tiempo de ejecución sería Atracción fatal cumple Juegos divertidos. Hasta la mitad del camino, después de que los destruya a los dos, te preguntas; ¿Podría Roth hacer algo brillante? Hostal jugado con el interruptor de género a mitad de camino, tiene una configuración de primer acto que se atraganta por el mismo giro inesperado. Un punto de la trama que nunca viste venir. Un cambio de tono. Alguna cosa. Cualquier cosa.

Lo que sucede a continuación es totalmente esperado. La política sexual de esta película, aunque construida de la manera más brutal posible, estaba madura para la exploración. Pero están abandonados; todos los hombres siguen siendo cerdos y todas las mujeres todavía tienen problemas de papi. Hay esperanza, que también abandoné en unos 40 minutos, de que en algún momento el personaje de Reeves mantendrá la coherencia y no se comportará exactamente cómo dos niñas menores de la mitad de su edad quieren que él: un bufón domesticado desesperado por un pulido ego (y polla). Sin embargo, eso anularía el plan de Roth: empoderar a dos de los personajes más irritantes del cine. Presumidos, los mocosos titulados que ejercen su mística femenina sobre un hombre no son tan interesantes como decirlo, una persona segura y bien adaptada que hace lo mismo (ver: Juegos divertidos). Pero la experiencia de observar sus travesuras, chillidos, manipulaciones y travesuras autoinfligidas tiene el efecto deseado en el personaje de Reeves, quien abraza la estupidez y el ridículo que se le presenta. Se convierte en un simulacro de segunda clase de Nic Cage. Trampa, y el acto final se asienta en un ritmo cómodo de intentos de diálogo para generar memes.

¿Será esta película recordada con cariño en cinco, diez, veinte años? ¿Existe la posibilidad de que el bloqueo forzado pueda agregar un revestimiento adicional de cosecha de culto? Quién sabe. Roth tiene un talento para filmación. Él ha escrito y producido un montón de B-películas sólidas. En cuanto a sus propios esfuerzos como verdadero cineasta, el director, es probable que haya talento oculto en algún lugar debajo de todas esas capas de pompa. Simplemente no puedes atajar tu camino hacia los corazones de las personas.