"Sussudio", 30 años después

Hace tres décadas, esta semana, el segundo single del álbum solista de Phil Collins vendió diamantes. No se requiere chaqueta llegó al número 1 en los Estados Unidos Hot 100. En los días en que incluso las ventas únicas de platino son un sueño imposible incluso para los artistas más grandes de la industria, es asombroso pensar en la cantidad de productos que se están moviendo. Tal vez sea más sorprendente pensar que esto suceda debido a la música que suena así.

Pero realmente no debería ser, especialmente en estos días. La arquitectura de "Sussudio" y los colosales éxitos pop de esta época infringen la música popular más que nunca. Ocupado, los ritmos de Linndrum -como distintivos de gran parte del pop de los 80, desde el electro-pseudo-alma de Collins y Hall & Oates, hasta el trabajo de los productores de R&B Jimmy Jam y Terry Lewis - infringen la música de las 40 mejores estrellas como Taylor Swift y Carly Rae Jepsen. Los actos alternativos e "indie" los han apropiado durante la mayor parte de una década. (Un documental de televisión holandés dedicado a Collins de hace unos años presenta a Neon Indian, Sleigh Bells y al guitarrista y cantante de Yeasayer, Anand Wilder, que defienden las infinitas virtudes del antiguo baterista-cum-pop-ícono de Genesis).

"Sussudio" ha sido criticado por, entre otras cosas, sus similitudes con el éxito de Prince en 1982, "1999". Si comparas las dos pistas, la similitud formal es innegable, pero el efecto no podría ser más diferente. Si Prince es un club funk para un noir cyberpunk post-apocalíptico, Collins’es un suave pub pub: diversión de slapstick de algún vehículo veraniego de Chevy Chase. Muchos millennials, por supuesto, llegaron a la canción primero a través de American Psycho En lugar de una cinta de casete familiar muy querida, y, por lo tanto, su imagen del drama que Collins dramatiza Collins sin duda alguna será manchada para siempre.

Sin embargo, cualquiera de las escuelas debería poder escuchar el asombroso disco pop que existe fuera de estas asociaciones. Collins no deja nada de gordo en su melodía y deja que la sección de la bocina proporcione los únicos adornos. Debajo de todo, está el bajo sintetizado, que casi no tiene tono pero es potente, y termina siendo una gran parte de lo que escuchamos, proporcionando palpitaciones erráticas inspiradas por un enamoramiento o por el escondite privado de Patrick Bateman. No hay sutileza o variación aquí; La canción es, en su esencia, solo un homenaje a un buen loop de batería. Puede ser un algoritmo pop calculado fríamente, pero no es una imitación sin vida.