El compositor Robert Duncan habla de 'Buffy', 'Timeless'

Las carreras rara vez van según el plan. En Job Hacks, sacudimos a los expertos por las ideas que cultivaron en su camino hacia la cima de su campo.

Esta semana, hablamos con Robert Duncan, el compositor nominado al Emmy que ha marcado Castillo, Terriers, y la temporada final de Buffy la caza vampiros, entre otros. Más recientemente, Duncan anotó el próximo programa de ciencia ficción de NBC. Eterno y obtuvo un premio Emmy por Mejor Música de Tema de Título Principal Original para Los murmullos.

Obviamente tengo que empezar con Buffy. ¿Cómo fue esa experiencia al entrar en un programa tan establecido durante su temporada final?

Esa fue realmente una gran situación. Fue, de alguna manera, mi gran oportunidad en Los Ángeles. Hasta ese momento, estaba ayudando a otros compositores y haciendo un episodio aquí o allá. Pero Buffy la caza vampiros Fue la primera serie en la que hice toda una temporada por mi cuenta. Fue útil que la identidad del espectáculo se hubiera establecido. Había un sólido surco para que yo encajara, y fue útil para ponerme al día. Realmente fue el comienzo de mi carrera. Después Buffy Pasé a algunos pilotos y descubrí cuán caóticos pueden ser los pilotos cuando el programa no tiene una identidad. Por supuesto, la música es el último paso en el proceso y tiene que ponerse al día con cualquier exceso de programación en producción o en preproducción. Y también es la última oportunidad para cambiar algo. Si quieren que el programa tenga una identidad diferente o se inclinen más hacia la comedia o el drama, a menudo intentan afectar ese cambio con la música.

¿Cómo vas para encontrar esa identidad?

La primera pregunta es: "¿Cómo queremos que la audiencia se sienta sobre el programa?" De alguna manera, la música es el vestuario del programa. Expresa su personalidad. Así que está haciendo un poco de trabajo de detective para tratar de averiguar cómo se debe sentir a la audiencia.

¿Qué hay involucrado en ese trabajo de detective?

Si es alguien con quien no he trabajado antes, debo tratar de entender cuál es su definición de buena música: si tienen alguna alergia musical, cuál es su visión definitiva para el espectáculo. En algunos casos, un productor ejecutivo o productor puede tener una visión diferente a la de un estudio o una red, por lo que puede ser bastante complicado. En última instancia, la mayor diferencia entre escribir música para una imagen y escribir música por el bien de la música es que cuando estás escribiendo para una imagen, eres un jugador de equipo. Es necesario aplazar la visión del director, productor y escritor.

¿Hay algún show en particular que se destaque como una experiencia positiva?

Buffy fue fantastico. También estaba muy emocionado por un espectáculo llamado La unidad eso fue después de anotar a Buffy y luego pasar a algunos pilotos y series de corta duración. Cuando empecé a trabajar con Shawn Ryan en La unidad, sentí como el primer proyecto que había despegado a través de cuatro temporadas, logrando mantenerme en el aire. Me sentí muy orgulloso de ese espectáculo.Una de las cosas maravillosas de mi trabajo es que cada proyecto es diferente y trae nuevos desafíos. Se siente como una especie de bebés creativos, es difícil amar a uno más que al otro.

Mirando hacia atrás en su trabajo en Buffy, ¿hay algún episodio en particular del que estés más orgulloso?

El último episodio. Hubo una batalla masiva y sabía que iban a salir con efectos de sonido y gráficos de computadora. Escribí mi corazón en esa escena, pero sabía que mi música podría ser aplastada por todos los efectos de sonido y los enfrentamientos de espadas. Pero tuve la oportunidad de presentar mi música a Joss Whedon antes de la mezcla final y le encantó lo que escuchó. Cuando llegamos a la etapa final de la mezcla, él se separó del mar sónico y dejó que mi música llegara al primer plano. Creo que he tenido la mayor cantidad de comentarios de Buffy fanáticos de esa pieza, y fue Joss a quien debo agradecer por dejar que brille.

¿Y hay algo que estés anticipando en el futuro inmediato?

De hecho, ya he marcado el piloto para eso, pero estoy a punto de comenzar la serie para un programa de NBC llamado Eterno. También es de Shawn Ryan y el productor de Sobrenatural, Eric Kripke, y se trata de un trío que va a perseguir a un villano en una máquina del tiempo. Se ve genial y siempre ha sido uno de mis deseos anotar un proyecto de período. Parece que este programa me dará un período diferente cada semana, así que estoy muy entusiasmado.

Y felicidades por su nominación al Emmy por el tema del título principal de Los murmullos, estas emocionado por eso?

Estoy super excitado. Esta es mi primera nominación al Emmy en la categoría de título principal de TV y es una categoría que es muy especial para mí. Cuando era niño y aprendía a tocar el piano, una de las razones por las que quería tocar era para poder tocar los temas de mis programas de televisión favoritos. La primera pieza de partitura que compré fue para un espectáculo llamado Hill Street Blues. Siempre admiré a los compositores de TV clásicos como Mike Post, que realmente podrían resumir la identidad de un programa en una canción o un tema. Entonces, cuando tuve la oportunidad de hacer una introducción de 30 segundos a este proyecto de Steven Spielberg, Los murmullos, y uso de orquesta, fue un reto de ensueño.